Привет!
Меня зовут Алек Борисов, я занимаюсь новыми видами цифровой фотографии - киберфотографией, скриншот-фотографией, перформативной фотографией.
Проект "Интермедиум" посвящён известной и довольно распространённой практике создания "снимков экрана" в видеочатах, поэтому в техническом смысле интермедиум это "найденный объект". Относительно новым в данном случае является само отношение к скриншот-фотографии как художественному процессу - именно такое отношение позволяет не просто исследовать "на ходу" её возможности , но и помогает осмыслить скриншот-фотографию как явление, занимающее особое место в контексте фотографии вообще и постфотографии в частности.
Идея использовать сеансы видеосвязи в качестве рабочего пространства для художественной фотографии появилась у меня около года назад после экспериментов с портретной съёмкой в городских ландшафтах Петербурга, когда расстояние между фотографом и моделью составляет приблизительно 50-150 метров. Такой подход принципиально меняет форму коммуникации участников, превращая съёмочный процесс в своего рода ситуативный перфоманс на местности, делая результат съёмки во многом непредсказуемым, а итоговое изображение по своему атмосферным. Использование вместо обычной камеры двух телефонов позволяет делать физическое расстояние в принципе не ограниченным (по крайней мере, в планетарном масштабе), а категорию времени и вовсе убирать за скобки, поскольку условие нахождения участников в одном часовом поясе перестаёт иметь решающее значение и съёмочный процесс превращается в событие чистой экзистенции. На данный момент география "Интермедиума" охватывает города России, Казахстана, Франции и США.
Само слово "интермедиум" - авторский неологизм, который обозначает пространственно-временной объект, проводящую среду съёмочного процесса. Интермедиум возникает во время телекоммуникации и объединяет средства сообщения, сопутствующую инфраструктуру, а так же самих участников. Можно сказать, что интермедиум - всё это вместе, и в то же время ни одно из этого в отдельности. Также можно сказать, что интермедиум находится где-то "посередине", если вообще имеет смысл говорить о какой-либо середине в этой запутанной композиции.
Интермедиум может быть использован как инструмент фото/видеофиксации самого процесса коммуникации, поскольку некоторые его элементы наделены соответствующими функциями. При этом онтологический характер интермедиума как делокализованного, распределённого во времени и пространстве гибридного объекта, существенно меняет привычную архитектуру камеры и практику съёмочного процесса.
Камера интермедиума - это бинарная камера, предполагающая два телефона. Чтобы настроить кадр (композицию, освещение, фон), необходимо пластическое взаимодействие участников, поэтому в процессе бывает довольно сложно определить, где находится "камера" и кто "фотограф". Само деление на субъект и объект размывается и может легко переворачиваться на противоположное (функции инструментов как правило идентичны). Такая фотосъёмка активирует кинетику взаимоопределяющих движений, напоминая танец или "контактную импровизацию", только люди касаются друг друга посредством своих девайсов.
Серия двойных фотопортретов, представленная на главной странице сайта, выглядядит вполне классически, если не знать сопутствующих обстоятельств и не обращать внимание на специфическое присутствие фотографа в кадре. Это присутствие не следует понимать лишь как факультативный бэкстэйдж. Фактически изображение представляет из себя двойной портрет, экранная композиция которого намеренно решена в типичной манере видеочатов ("субъект" меньше "объекта"). Чтобы её подчеркнуть, а так же снизить перформативную нагрузку на участников съёмочного процесса, я выбрал именно этот вариант.
Дело здесь не только в "переинтерпретации канонов" портретной фотографии или "обнажении приёма", указывающего на специфику творческого пространства . Двойной фотопортрет интермедиума, возникающий непосредственно в момент фиксации, улавливает план отношения, в котором пребывают участники процесса. То есть - не характер их "личных отношений" (хотя может и такое промелькнуть), но микросрезы различных аспектов происходящего здесь и сейчас события. В эти моменты в мимике лиц и направлениях глаз отражаются совпадения или рассогласования взаимной процессуальной интенции и формы актуального внимания каждого (например, на себе, на другом, на людях или обстоятельствах вокруг съёмки, на её техническом аспекте и т.д.). В любом случае - это точечное отражение того событийно-диалогического процесса, в который погружены его участники.
Помимо одновременного присутствия в кадре, специфику интермедиума передаёт и сама фактура. Цифровые шумы, различные модели цветопередачи, чёткость картинки - все эти особенности в совокупности неповторимы и динамичны. В определённой степени они привязаны к базовым характеристикам камер и телефонов, но во многом зависят от качества интернет-соединения в данный момент, характера освещения, интенсивности движения участников и даже от температуры телефона (температура матрицы влияет на уровень шума). Как человеку, занимающемуся медиаонтологией и эстетикой визуального шума, мне было интересно посмотреть на практике, что будет происходить со всеми элементами съёмочного процесса.
-
Проект "Интермедиум" существует в формате art in progress. Чтобы принять участие в съёмках, нужно связаться со мной по номеру +79111541929 в Whatsapp, либо здесь: facebook.com/aleckborisov. Каждый участник может продумать свой образ заранее, либо ничего не придумывать и сделать спонтанный звонок.
Подробнее о скриншот-фотографии через видеочаты и не только можно прочесть в моей статье Киберфотография.
Алек Борисов
2020
Меня зовут Алек Борисов, я занимаюсь новыми видами цифровой фотографии - киберфотографией, скриншот-фотографией, перформативной фотографией.
Проект "Интермедиум" посвящён известной и довольно распространённой практике создания "снимков экрана" в видеочатах, поэтому в техническом смысле интермедиум это "найденный объект". Относительно новым в данном случае является само отношение к скриншот-фотографии как художественному процессу - именно такое отношение позволяет не просто исследовать "на ходу" её возможности , но и помогает осмыслить скриншот-фотографию как явление, занимающее особое место в контексте фотографии вообще и постфотографии в частности.
Идея использовать сеансы видеосвязи в качестве рабочего пространства для художественной фотографии появилась у меня около года назад после экспериментов с портретной съёмкой в городских ландшафтах Петербурга, когда расстояние между фотографом и моделью составляет приблизительно 50-150 метров. Такой подход принципиально меняет форму коммуникации участников, превращая съёмочный процесс в своего рода ситуативный перфоманс на местности, делая результат съёмки во многом непредсказуемым, а итоговое изображение по своему атмосферным. Использование вместо обычной камеры двух телефонов позволяет делать физическое расстояние в принципе не ограниченным (по крайней мере, в планетарном масштабе), а категорию времени и вовсе убирать за скобки, поскольку условие нахождения участников в одном часовом поясе перестаёт иметь решающее значение и съёмочный процесс превращается в событие чистой экзистенции. На данный момент география "Интермедиума" охватывает города России, Казахстана, Франции и США.
Само слово "интермедиум" - авторский неологизм, который обозначает пространственно-временной объект, проводящую среду съёмочного процесса. Интермедиум возникает во время телекоммуникации и объединяет средства сообщения, сопутствующую инфраструктуру, а так же самих участников. Можно сказать, что интермедиум - всё это вместе, и в то же время ни одно из этого в отдельности. Также можно сказать, что интермедиум находится где-то "посередине", если вообще имеет смысл говорить о какой-либо середине в этой запутанной композиции.
Интермедиум может быть использован как инструмент фото/видеофиксации самого процесса коммуникации, поскольку некоторые его элементы наделены соответствующими функциями. При этом онтологический характер интермедиума как делокализованного, распределённого во времени и пространстве гибридного объекта, существенно меняет привычную архитектуру камеры и практику съёмочного процесса.
Камера интермедиума - это бинарная камера, предполагающая два телефона. Чтобы настроить кадр (композицию, освещение, фон), необходимо пластическое взаимодействие участников, поэтому в процессе бывает довольно сложно определить, где находится "камера" и кто "фотограф". Само деление на субъект и объект размывается и может легко переворачиваться на противоположное (функции инструментов как правило идентичны). Такая фотосъёмка активирует кинетику взаимоопределяющих движений, напоминая танец или "контактную импровизацию", только люди касаются друг друга посредством своих девайсов.
Серия двойных фотопортретов, представленная на главной странице сайта, выглядядит вполне классически, если не знать сопутствующих обстоятельств и не обращать внимание на специфическое присутствие фотографа в кадре. Это присутствие не следует понимать лишь как факультативный бэкстэйдж. Фактически изображение представляет из себя двойной портрет, экранная композиция которого намеренно решена в типичной манере видеочатов ("субъект" меньше "объекта"). Чтобы её подчеркнуть, а так же снизить перформативную нагрузку на участников съёмочного процесса, я выбрал именно этот вариант.
Дело здесь не только в "переинтерпретации канонов" портретной фотографии или "обнажении приёма", указывающего на специфику творческого пространства . Двойной фотопортрет интермедиума, возникающий непосредственно в момент фиксации, улавливает план отношения, в котором пребывают участники процесса. То есть - не характер их "личных отношений" (хотя может и такое промелькнуть), но микросрезы различных аспектов происходящего здесь и сейчас события. В эти моменты в мимике лиц и направлениях глаз отражаются совпадения или рассогласования взаимной процессуальной интенции и формы актуального внимания каждого (например, на себе, на другом, на людях или обстоятельствах вокруг съёмки, на её техническом аспекте и т.д.). В любом случае - это точечное отражение того событийно-диалогического процесса, в который погружены его участники.
Помимо одновременного присутствия в кадре, специфику интермедиума передаёт и сама фактура. Цифровые шумы, различные модели цветопередачи, чёткость картинки - все эти особенности в совокупности неповторимы и динамичны. В определённой степени они привязаны к базовым характеристикам камер и телефонов, но во многом зависят от качества интернет-соединения в данный момент, характера освещения, интенсивности движения участников и даже от температуры телефона (температура матрицы влияет на уровень шума). Как человеку, занимающемуся медиаонтологией и эстетикой визуального шума, мне было интересно посмотреть на практике, что будет происходить со всеми элементами съёмочного процесса.
-
Проект "Интермедиум" существует в формате art in progress. Чтобы принять участие в съёмках, нужно связаться со мной по номеру +79111541929 в Whatsapp, либо здесь: facebook.com/aleckborisov. Каждый участник может продумать свой образ заранее, либо ничего не придумывать и сделать спонтанный звонок.
Подробнее о скриншот-фотографии через видеочаты и не только можно прочесть в моей статье Киберфотография.
Алек Борисов
2020
